2017年知乎上最多人推荐的美剧，总有一部你要的「神作」
在英美剧越来越好的 2017 年，我们看剧的最大特点，就是爱好越来越分散了。以下就是「美剧漩涡」专栏和圣狗子取舍了很多次才整理出的 2017 年我最喜欢看的 15 部英美剧。其中有 9 部剧情片，6 部喜剧 /Dramedy，这其中又有 2 部动画片。排名不分先后。
本文没有对任何剧集关键情节的剧透，最多只会介绍个别剧集第一集的设定与情节。请放心阅读。
2017 年 18-35 岁观众看的最多的喜剧不是《生活大爆炸》，不是《摩登家庭》，而是动画片《瑞克与莫蒂》。三季以来，该剧在烂番茄上分别获得了 100%，95% 和 97% 的新鲜度。
《瑞克与莫蒂》讲述的是科学家瑞克和他脑袋不太灵光的外孙莫蒂一起历险的故事。
每集的三十分钟都可能是一部微缩的类型片。瑞克与莫蒂有时会经历一场《盗梦空间》似的嵌套梦境，有时则会经历《疯狂麦克斯》一般的末日后世界，有时则会在《复仇者联盟》一样的队伍里，经历《电锯惊魂》那样的密室逃脱。
今年播出的第三季第七集更是在科幻的背景下讲述了一个类似于香港警匪片的黑帮故事，堪称神作。
乍看并不精美的画风也掩盖了《瑞克与莫蒂》的制作水平，为了配合不同类型片的需求，《瑞克与莫蒂》常常会在每集为十几个再也不会出现的角色建模，制片人之一的 Justin Roiland 不但用自己的动画实现每一集的构想，更是为几十个角色配过音。
但上面的脑洞和想象力并不是《瑞克与莫蒂》的全部。人物发展和脑洞大开的剧情总能在《瑞克与莫蒂》中被结合在一起，让故事带给你笑声也带给你思考。
剧集主创编剧丹·哈蒙可能是地球上最懂得在幽默、剧情和想象力中找到平衡的人。曾经创作了拥有无数铁粉的喜剧《废柴联盟》的他，举重若轻地通过《瑞克与莫蒂》让你沮丧，让你乐观，并举重若轻地在时空和不同的主题中穿梭来回，你常常会忘了做好一切真的太难了，毕竟丹·哈蒙自己笔下的人物也曾说过：
首播七年之后，《无耻之徒》依然是一部独一无二的 dramedy。依然是一部沮丧生活的圣经。
故事改编自同名英剧，但美版《无耻之徒》从第二季起就和原作彻底不同。它讲述了住在芝加哥破败贫民区的加拉格一家的故事。
加拉格们被母亲抛弃，父亲是个一次又一次让他们失望的酒鬼。大姐菲欧娜早早辍学抚养五个弟妹，几乎每一次，当生活刚刚有好转时，他们就再次滑进贫穷和痛苦的陷阱。但《无耻之徒》的迷人之处在于，它竟然能将这所有沮丧的故事讲得五彩斑斓。八季了，这种魅力一直没有消失。
在是个美剧就在玩设定的今天，像《大小谎言》 这样认真讲故事，发展人物的 character drama 显得弥足宝贵。更不用说还有两位奥斯卡影后妮可·基德曼和瑞斯·威瑟斯彭的加持。
在大量要么沉重压抑，要么艰深晦涩的剧集中，《大小谎言》大概是全年最 easy to watch 的剧情片了——尽管它讲的故事其实没那么明亮。
《大小谎言》在剧集一开始就留下「究竟是哪位角色死了」的谜团，但随着故事的展开，这个悬念渐渐变得不重要，观众在引人入胜的故事情节中逐渐和几个角色产生了共鸣，变得更在乎她们而不是悬念。
加州美丽的海岸线，导演对镜头的运用，几位主演精湛的演技，加上编剧对故事视角的选取，让一个一不小心就会变成家庭伦理剧的故事变得耐人寻味。
各大奖项也证明了《大小谎言》的优秀，在今年的艾美奖上，《大小谎言》是最大的赢家之一，它也是 2018 年金球奖提名最多的电视剧。
今年的另一部大作《宿敌》里，琼·克劳福德让人从书店里买来所有主角是女性的书读了个遍，才终于找到一部真正能用来拍电影的。瑞斯·威瑟斯彭也在做类似的事情，她在过去的几年里花重金买下了大量的女性做主角的 IP，才终于拍出了一部《大小谎言》这样近乎完美的作品。
守望尘世 The Leftovers
《守望尘世》是《迷失》编剧达蒙·林德洛夫与 HBO 联手创作的作品。和《迷失》最后挖坑挖到自己也填不上了不同，《守望尘世》从一开始就订好了拍摄 3 季的完整计划，同时保持了《迷失》里最吸引人的元素。
《守望尘世》讲述了世界上的 2% 的人在某一天突然消失之后，剩下 98% 的人生活的改变。他有关如何面对末日，如何面对不确定性，如何面对丢失的事情。
它是全年最能让我大笑，又让我痛哭的故事。而剧终集《诺拉之书》则给了故事画上了最近几年电视剧最圆满的句号。
《守望尘世》的第一季太压抑了，这也直接导致了它低迷的收视率。如果你对它感兴趣，完全可以在看完第一季第一集前 20 分钟后直接跳到第二季开始看（我就是这么做的）。
美国罪案 American Vandal
《美国罪案》的设定看似可笑无比：两个高中生拍摄了一部纪录片，来揭开究竟是谁在老师的车上画了「老二」的悬案。这听上去简直像个普通搞笑视频的主题，完全符合一部「五分钟弃」剧集的标准。但如果你愿意坐下来看上 20 分钟，你就会庆幸自己没有错过一部杰作。
在愚蠢的设定之下，《美国罪案》其实是对近几年大火的「真实罪案」纪录片（比如《制造杀人犯》）的反思。
这类作品常常用纪录片的形式带给观众客观性的假象，但另一方面，它们将故事性放在比纪实性更高地位置，因而或多或少地偏向故事中一方，并在无形中操纵了观众的情感。
一些模仿《制造杀人犯》的作品，已经在无限逼近真人秀的模式。即使是《制造杀人犯》本身，在为主角 Steven Avery 伸张正义的同时，也轻描淡写地略过了很多不利于 Avery 的线索。
《美国罪案》也没有只做一个其他纪录片的模仿者，第 5 集中两位「调查人员」用派对参与者在社交网络上发布的照片和视频重建了「犯罪现场」，是令人惊艳的神来之笔，而季终集意外的结局也引人深思。
从某种意义上说，《美国罪案》作为一部伪纪录片，比《Serial》和《制造杀人犯》更客观更有媒体人的职业精神。
它反思了互联网围追热点、捍卫正义时附加的暴力元素，也呈现了一个事实：程序正义、无罪假设、合理怀疑对每个人都极其重要，但如果体制让一个人不能充分享受这些权利，那么即使是为他们伸张正义的行为，也会将其他无辜的人卷入漩涡，并不可改变地影响他们的生活。
双峰 Twin Peaks
在所有打着怀旧牌重启的剧集里，《双峰》第三季不但是唯一没有让观众失望的，甚至在很多专业的评选中，《双峰》都是影评人心中远超其他剧集的年度最佳美剧。而第三季第八集也堪称电视剧史上最出色的单集之一。
第三季的《双峰》依然有关 25 年前，发生在双峰镇的那场谋杀，也关于在时间的流动里失去的事情。就像第一季的《双峰》在1990年改变了电视一样，大卫·林奇在《双峰》第三季中的叙事、视觉风格，也会对未来的美剧产生深远的影响。
权力的游戏 Game of Thrones
如果和它最巅峰的时候对比，第七季的《权力的游戏》算不上最好的。但横向对比 2017 年所有的电视剧，它依然是 2017 年最优秀的剧集之一。
在马丁的原著注定不能按原计划出版之后，两位编剧 D&D 必须依靠有限的线索推出一个宏大故事走向结局的过程，还必须在有限的时间里不辜负观众的期待。但他们依然带来了登峰造极的制作水平，第四集里怒火燎原的壮烈场面也堪称时代经典。
心灵猎人 Mindhunter
1983 年，FBI 探员约翰·道格拉斯在酒店房间里昏倒，昏迷中的他以为自己身在地狱，而之前他抓获的所有杀人狂、强奸犯正在像折磨受害者一样将他折磨至死。他以为自己四肢正在被利刃肢解，而自己的喉咙被死死卡住，身上每一个孔洞都被利器刺穿。
整整一周后，道格拉斯才在医院苏醒。若干年后，他将这些幻觉放在了自己的回忆录《Mindhunter》的序章。2017 年，基于这本回忆录改变的美剧《心灵猎人》在 Netflix 上映。讲述了 Holden Ford 和他的同事 Bill Tench 在 FBI 开创使用「犯罪侧写」侦破最穷凶极恶的连环杀人案的故事。
无论你是否期待这部罪案剧，《心灵猎人》都一定不是你想象的的样子，它不是一集一个案情案情的系列剧，也没有神探恍然大悟串联起一切线索的高潮结尾。
之前同样自己制片的《纸牌屋》也只执导了两集的大卫·芬奇，这次一口气就执导了 4 集的《心灵猎人》。这部剧有关连环杀手的心理，有关与恶魔共舞的警探，甚至有关 office drama。
在大卫芬奇独特而迷人的镜头里，《心灵猎人》定义了一种新的罪案剧。就像我在本文《双峰》的评论里说到的：伟大的艺术家不是在创作迎合我们胃口的作品，他们创作自己想要的东西，然后等着我们跟随。
马男波杰克 Bojack Horseman
在 2017 年，如果你想要一部叙事出众，能在荒诞和嬉笑中讲述每个人深入内在矛盾的美剧，我会推荐一部动画片给你。《马男波杰克》能将最无厘头的笑话和和最深刻的沮丧融合在一起。击垮你，却也在最后温暖你。
第四季的《马男波杰克》也是一封包含温情、写给被心理疾病和精神问题困扰的人信。第 6 集里波杰克内心永不停止的自我厌恶是很多抑郁症患者内心世界的写照。
而第四季第 11 集则完全构建在 Beatrice 记忆紊乱的世界之中，这个世界里错乱的时空，失焦的背景和因此引出的贯穿几十年的悲剧，都该集最后角色之间令人神伤的对话里凝成了沉重的叹息。
曾经认真生活的过的人大概很容易爱上《马男波杰克》，虽然你自己可能也不知道什么原因。
硅谷 Silicon Valley
HBO 的《硅谷》是一部慌张的、尴尬的喜剧。它讲述了硅谷的创业公司 Pied Piper 及其几位创始人的故事。剧集始终围绕着三个大家都不陌生的话题，其一是宅男与极客，其二是科技公司，其三是创业。它会时不时地抛出几个曾相识的诡异科技产品或是 app 梗，也会用创业公司的成功与失败牵引剧情的前进，还会用宅男的单纯和一根筋引观众大笑。
《硅谷》可能是这个榜单上最好笑的喜剧了。尽管有大量的科技元素，它的幽默却一点不难理解。随着四季时间的塑造，几位配角也都有了自己的魅力。
尽管《怪奇物语》掀起的怀旧热影响了很多美剧的创作，但还是没有一部美剧能这样恰如其分地把 80 年代所有美丽幻想的元素融合在一起。
第二季的《怪奇物语》随着经费的上涨，制作更加精致，特效团队也从一个兼职特效师膨胀到了半支后期制作的队伍。以至于你在看《怪奇物语》的时候会觉得，它有些画面比它致敬的 80 年代经典还要美好。
但是与 80 年代作品不同的是，《怪奇物语》的人物人物塑造突破了那个年代的刻板。主角朋友里的小胖子不但不贪吃胆小，而且是团队里韩·索罗一般的存在。小镇的警长不是那种无能不作为的官僚，而是个从一开始就全心全力充满温情的父亲。就连学校运动队运动队里的明星，也不是 80 年代影视剧中常见的校园恶霸。
比起第一季更压抑的气氛，更注重悬念的情节走向，第二季的《怪奇物语》更温情，更注重人物的塑造，如果第一季的怪奇物语随处可见《E.T.》与《异性》的元素，第二季的《怪奇物语》其实更像《伴我通行》。它其实不仅仅关于怀旧，也在温暖你唤醒你的纯真。
《风骚律师》是《绝命毒师》的衍生剧，讲述年轻有为的律师 Jimmy McGill 是怎样沦为 Saul Goodman 的故事。
剧集一开始似乎就注定了它的悲剧走向：Jimmy 将一个一个失去自己身边最亲爱的人（因为《绝命毒师》Saul 登场的时候这些人都已经不在他身边了），也将一步一步失去自己的良知。
主创编剧 Vince Gilligan 也许是最会在电视剧荧幕上塑造人物的人。他让在《绝命毒师》中几乎只负责喜剧效果的 Saul Goodman 立体化，让观众在爱他和厌恶他的边缘徘徊，也让《绝命毒师》中贩毒集团的杀手和侦探 Mike Ehrmantraut 变成一个有血有肉的落魄前警察。之前从未在《绝命毒师》中出场的 Kim Wexler 与 Charles Mcgill 也在三季的时间里成为了我最喜欢的两个角色。
但《风骚律师》并不是《绝命毒师》的平凡附庸，它最吸引人的地方是 Kim、Chuck 等几个新角色与 Jimmy 的故事线。第三季第五集 Chicanery 围绕这些故事线演绎出《毒师》中前所未有的戏剧效果，也是堪称年度前三的电视剧单集。
在第三季转投 Netflix 之后，《黑镜》虽然多了很多美国电视工业的痕迹（其实是每季集数从 3 增长到 6，3 集英剧 3 集美剧），但也为我们带来了《圣朱尼佩罗》这样经典的作品。
而刚刚上映的第四季里有一部模仿原版《星际迷航》的作品，一部北欧侦探剧，一部第一次出现在《黑镜》里的浪漫喜剧，一集黑白末日片。6 集里至少有4集都让人满意。
在这其中，《DJ 下台》第一次用《黑镜》的方法讲了一件我们都知道的事：浪漫，或是「命中注定」其实是无比偶然的。而《黑色博物馆》的叙事方式让人很容易想起之前的《白色圣诞节》，它由三个小故事组成，也确认了此前黑镜所有的故事都发生在同一个宇宙之中。
《去他的世界》就像是你向从没看过美国公路片的英国编剧和导演介绍完「什么是公路片」之后，他们按照自己的理解与想象拍出来的电视剧。
它讲述了「一名初出茅庐的精神变态少年和一名渴望冒险的叛逆少女」莫名其妙地在一起，以及此后一连串莫名其妙的公路旅行。全剧几乎都是在两位主演非正常人类的眼光中来回切换，用一种古怪精灵的语气讲了一个残酷的故事。英式幽默和英式丧也贯穿始终。
2017 年出品了大量优秀作品的 Netflix 在这一年投资最高的剧集不是拥有大量特效的《怪奇物语》，而是精致、优雅的《王冠》。
第二季的《王冠》十集的预算据说高达1亿英镑，这甚至不少于《权力的游戏》第七季的经费。充足的经费也让《王冠》剧组能像拍摄电影一样，花钱搭好下面的场景里，却只拍几个镜头：
饰演伊丽莎白二世的 Claire Foy 尽管外形和女王不同，却惟妙惟肖地展示了女王的神态与语气特征。饰演菲利普亲王的前任神秘博士 Matt Smith 则是从外形与性格上都还原了亲王年轻时代的样子。饰演玛格丽特Vanessa Kirby
《王冠》计划拍摄六季，讲述伊丽莎白二世女王结婚至今70年的历史。就像我去年说的，《王冠》从没有让窥探王室成员私生活成为故事的焦点，第一季的《王冠》聚焦于一个衰老帝国在战后的沉重与创伤，第二季则更有关女王本人，和王室的意义。
它的核心不是王室成员的，而是所有人共同的幸福、孤独、烦恼与痛苦，也因此能能将诸如「玛丽公主应该嫁给谁」，「查尔斯王子上哪所中学比较合适」这些我们毫不关心的故事讲得很生动，也在无形之中让你理解了女王这个「什么都不做」的工作的艰难。
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一个zan=不好看，不推荐！
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